今年香奈儿支持修复面世的《瑟堡的雨伞》，封存着20岁的凯瑟琳·德纳芙的珍贵影像。而如果究其经典又百看不厌的原因，雅克·德米的剧本是重中之重。
《瑟堡的雨伞》的文本创作遵循典型的三段式，设置四个高潮：第一部分“分别”末尾处吉纳维芙与居伊的火车告别；第二部分“缺席”开端吉纳维芙和卡萨德一起吃国王饼，吉纳维芙同意与卡萨德结婚；第三部分“回归”末尾处吉纳维芙与居伊重逢。工整的结构、规律的跌宕起伏是本片既简单又耐看。
法国爵士大师米歇尔·勒格朗的配乐起着不可忽视的作用。他为影片创作的主题曲在开场著名的“雨伞芭蕾”处响起，奠定影片的忧伤基调；
同样的曲调分别在男女主角的告别和多年后的重逢处再次出现。阿涅斯·瓦尔达曾透露：“当米歇尔找到一个漂亮的旋律，他就会叫我们下去听，他会说，这里是第三条手帕，他们想让观众哭。”（《雅克·德米的世界》）
细观人物关系，吉纳维芙与丈夫卡萨德的关系是带着肩头指向的线条，由吉纳维芙的母亲推进：一起吃国王饼是吉纳维芙母亲设计的圈套，这次进餐是两人婚礼的前奏，吉纳维芙被逼接受卡萨德为自己的国王。而吉纳维芙与居伊之间则是一个空转的圆形，即使时光流逝物是人非，但两人在这场关系中，无所改变。而这，也是米歇尔·勒格朗选用同一个曲调的根本原因，他要展现的是幻灭和永恒的共存。
米歇尔·勒格朗
在雅克·德米的创作序列中，《瑟堡的雨伞》并非一个独立的作品，它与导演的前两部长片《萝拉》《柳媚花娇》组成爱情三部曲。这个系列共述同一个主题：等待。
《萝拉》
《柳媚花娇》
吉纳维芙和萝拉有着同样的命运，独自孕育着腹中的孩子，等待音信渺茫的爱人。德米似乎又有意在不同的作品中，细分女人们相同命运中的细微差别：
吉纳维芙是美丽脆弱的，她犹豫不决，需要一个像伞一样保护她的男人，她没有太多的力量去等待，去将爱情当作信仰。这样一个处于纠结和延宕的人物，德米赋予她优雅静态之美，一抹温柔的弧线；而萝拉则是一个一刻不停的女人，她有很多细碎的肢体语言，这构成了人物自身的韵律和动态魅力，一时间，我们不一定能看清她的脸庞，但她的轮廓和魅力则深入人心，这样一个如音符般跳跃的女人，拥有视爱情为信仰的坚定心力。
德纳芙凝视镜头的面庞，有着沉静的力量。