相同的人物串起了这三部作品：迷恋萝拉的卡萨德走进《瑟堡的雨伞》，赢取吉纳维芙，继续他的爱情悲剧；《柳媚花娇》中年老的萝拉被追求者谋杀肢解。
《萝拉》的故事总能令人想起侯麦更具哲学意味的《冬天的故事》：“我只能和令我疯狂的人生活。”
《瑟堡的雨伞》中，卡萨德回忆起《萝拉》中南特的波默海耶廊街
对萝拉来说，爱情是不可替代的，因此她在《萝拉》中等来了童话结局。
对《柳媚花娇》中的杀手而言，爱情也是不可替代的，所以他选择毁灭。
对吉纳维芙和居伊而言，答案不明，但可以有第二选择。
值得注意的是，《瑟堡的雨伞》有着属于它的社会写实价值：阶级鸿沟与残酷战争。影片的最后一组镜头，并非定格在离去的吉纳维芙和落寞的居伊，而是玛德琳和孩子的归来，以及居伊的欢欣。这组重要的镜头传达出雅克·德米对爱情的现实化处理，或者说解构。
关于爱情，德米给出的答案犹如万花筒，而在他的作品中，有一个恒定的元素，那便是父亲缺席的孩子和美丽的母亲。
在《瑟堡的雨伞》中，这样的形象是一对重影：吉纳维芙和弗朗索瓦丝，吉纳维芙和自己的寡母。这样的人物组合还出现在《萝拉》中：萝拉和儿子、以及洛朗偶遇的塞西尔母女。在《天使湾》中，让娜·莫罗和保罗·盖尔演绎了这一模型的变奏。没人能忘记雅克·德米遗作《3张26日的票》中由玛蒂尔达·梅和弗朗西丝·法比安饰演的母女。这一对人物模型的灵感或许来自小德米和母亲极为深厚的母子关系，或许来源于他的童年回忆——邻居家怀孕的少女，或是因为上世纪60年代避孕药在法国尚未推广，堕胎尚为违法导致的社会症结。除此之外，舞女、水手和港口也是雅克·德米以童年回忆滋养的创作的结果。
让娜·莫罗在《天使湾》中饰演一个以赌博为信仰的女人，最终爱情成为她新的信仰
在瓦尔达为雅克·德米拍摄的传记片《南特的雅克·德米》中对其未婚先孕邻居少女有所展现