先不说同样的梦男、杰克苏就没人抨击，即便梦女追求的就是“与理想男性进行完美爱恋”、“我喜欢的男性都喜欢我”，那也是十分清醒的、主体性很强的女本位需求。
就像玫瑰的「占便宜论」，反映出梦女的立世根基：即坚定不内耗、崇尚平等的内核。
因此不论《玫瑰的故事》有多少狗血，始终把瑕不掩瑜的核心拿捏住了：脱离男凝、还原正常的视角下，诠释的女本位故事。
突出整体性的健康自然美
连带着让爱情线也展示出脱离浪漫甜饼的表象设定后，未来一切变故都有迹可循的隐喻灰调，而这才是真实。
也是对戏外观众的一种警示。
提醒我们别太轻易入戏上头，被角色剧情带跑，忘了梦女的立世根基；也忘了除了与男性的情情爱爱之外，还能有更广泛的探索空间。
《小妇人》2019
所以，梦女既不是狗血玛丽苏，也不必非得是独立大女主。
她只是在各个层面、以各种方式「爱己」的实践体验。并从原本沉迷于男性的梦女，扩充为更愿沉迷于女性的梦「女」。
主体性的强调变化
从梦女到梦「女」
从梦女到梦「女」，不变的是女本位的主旨，变的是更鲜明突出的主体性影响力。
这个变化是女性对长久以来男凝审美的一种抗争。毕竟大众娱乐始终都在向服务男性的审美视角倾斜，女性的主体性存在感相当微弱。