《情事》1991
就连地母美人代表球花，她巅峰级别的美艳换来的也不过是彰显男性欲望集合体的花瓶角色。
《性之道》1992
后期标志性的女性角色，在男性故事里尚被允许刻画得立体有魅力，可到了自己的独立大电影中又被变成片面无趣的工具人。
《黑寡妇》2021 | 白瞎角色IP和寡姐的美貌演技
这样一边倒的审美环境迫使很多传统梦女被误解成性缘脑/恋爱脑。
不仅源于对现实异性的失望与失落感、更有在投射情感时的茫然与无措，因为她们难以找到一个真正彰显女性智美魅力的投射对象。
就算选择成为梦女，还得被迫在男权框架里打转而显得弱势且力不从心。
《小时代》南湘 | 戏里戏外都是既好梦又难梦
包括女作家创作的经典梦女文学《五十度灰》系列。
看似是一场女性狂欢，实则这种霸总强制爱依旧没有脱离父权制情爱关系的泥淖。