所以在这样的场域设定中，狗实则成为了这个小镇的主角，而人想要往前走，就要灭狗夺回小镇的控制权，从而发展建厂。
人与狗两个群体之间的对抗相处，被转化成了被遗忘囚禁的人，想融入主流的表现。
如果说用灭狗来换得发展的机会，是小镇与外边的世界所形成关联行为。那么对于灭狗队的成员而言，灭狗是他们被小镇主流人群所认可接纳的关联行为。
所以在《狗阵》中，狗成为了看不见的囚笼，它囚禁着无数不起眼的小镇，也囚禁着镇子里不起眼的边缘人群，如阵法一般环环相扣，在它所标记的每一座荒废的居民楼中，完成一场场由大到小的遗忘。
而彭于晏所饰演的二郎，是更为独特的存在。起初他被小镇的人遗忘，婚丧之事无人邀请，即便在边缘人群所组成灭狗队中，二郎也是不合群的。
二郎也试图重新融入小镇的人情社会，但最终换来的仍旧是偏见与戒备，如对待小镇的流浪狗一般，即便不是赶尽杀绝，也要让其远离视线。
身份危机换来的是沉默的失语，这让二郎与小镇居然之间的隔阂更加分裂，即便是从小认识的朋友，对二郎说的最多的也是要服从，要认可某些潜在的规则。
所以二郎就这样一步步被主流排挤在外，从而奠定了他与黑色细狗的情感基础，形成了一种对照关系。但这其中略显单薄的是，二郎这个人物并没有太多自我的动机。
无论是二郎回家加入灭狗队，还是二郎与父亲和解，甚至和马戏团的女郎欲说还休的情感，二郎几乎每一次所面临的变化也好，做出的行为也罢，都是在被身边的人物推着向前。
这就导致在影片宏大与个体的对照基调下，二郎作为被遗忘的个体，他的一切更像是强行捏造出来的，以服务影片中那种孤独迷茫的情绪，可以来体现出一种与文明社会的疏离感。
尽管二郎在影片中还有一条与父亲的情感线索，但更多也是轻描淡写的一笔带过，这或许也和导演管虎的私人表达有关，暗指其与父亲之间那些未曾说出口的遗憾。
而反观那条黑色的细狗，它才算得上片中的主角，其有自身的生存危机，也有与人之间的信任变化，甚至最后用生命完成了情感的升华，而且即便身死，还有延续其血脉的后代。