它们都是相对不错的作品，至少正儿八经地讲了一段情感，而且都是女性向的。女性向一般离不开谈恋爱，得到或者毁掉男人，打拼事业成为女强人。《金猪玉叶》虽然有男女主角，但其实更偏男频，有冒险的属性。
但市面上的短剧只有10%在合格线以上，其余90%都不太行，都是重复抄袭，带有欺骗性质。
雪豹财经社：11 年前你执导的《万万没想到》被称为“短剧鼻祖”，它跟当下的短剧有哪些异同？
易小星：它很像现在的短剧，但不太一样。它没有连续的剧情，很像现在很多段子手、网红拍的剧情短视频，看完第一集再看第八集也没关系。你只是觉得王大锤这个人好玩，他身边发生的事情好玩。但短剧还是要讲一个完整的故事。
《万万没想到》剧照 图源：豆瓣
雪豹财经社：短剧逐渐从野蛮生长阶段走向精品和多元，精品化是必然趋势吗？
易小星：我觉得是必然趋势。现在有这么多人看短剧，在地铁上、火车上、电梯里，大家都在看，说明它已经成为一种内容形式了。
当年网剧刚出来时也是良莠不齐，10%合格，90%也是互相抄袭或粗制滥造。但现在，网剧甚至替代了部分上星剧集。如果大家认为短剧是好的，就把它规范好，有更多优秀的创作者进来一起做。
当然，传统的霸总短剧仍然会有市场。它其实就是网文逻辑，只要拍得好就有人看。人跟人的情绪、感情，来来回回就那些，一直是新瓶装老酒。
雪豹财经社：很多导演在电影、网剧、电视剧和短剧之间跨界。这是否意味着艺术创作类型的壁垒正在被打破？
易小星：拍电影永远要吸收新东西，拍电视剧、拍网剧也是吸收新东西的过程。比如《繁花》我非常喜欢，经常一边跳绳一边看。它会给市场带来新的可能，包括光影、技术、表演。
电影导演是一个需要喜欢冒险的职业，我拍短剧也是冒险。在这个过程中，我积累到了经验，了解了短视频观众对喜剧的偏好，还接触到了一些新的喜剧演员。
雪豹财经社：影视行业专业人士入场拍摄短剧，很多会水土不服。你怎么看？该如何克服？
易小星：有水土不服很正常，哪怕是教训，也是有收获的。想拍短剧就得好好学。在技术层面，智商正常的人半个小时就能成为一个短剧导演，但内容层面需要研究的东西蛮多。
短剧对内容的要求很高，在很短的时间内要给出情绪点、反转，吸引观众往下看，是有挑战的。一定有一套固定的公式，谁把这套东西打磨得更精良，谁就是赢家。
把观众逗笑变得更难了
雪豹财经社：《金猪玉叶》中有100多个周星驰元素彩蛋，但仍有观众质疑“星味不足”。你怎么看？
易小星：星爷后来拍的《美人鱼》《西游降魔》也被说“没有星味”。因为大家是喜欢作为演员的星爷作品，而不是喜欢作为创作者的星爷作品。
这其实是无解的。人不可能返老还童，周星驰也不可能回到他二三十岁的状态。人到一定年龄就喜欢做不同的事，他现在最喜欢的可能就是在幕后搞创作。如果他不喜欢（《金猪玉叶》），不可能让它上线。我跟周星驰至少都觉得它符合港式喜剧的风味。至于大家喜欢的“星味”，这个真的只有演员本人能做到，这是没办法的。