比如，成毅就凭借古装悬疑探案剧《莲花楼》斩获高口碑；苏晓彤、王子奇凭借古装甜爽探案喜剧《御赐小仵作》在娱乐圈拥有了姓名。
番位与争议
不过，流量艺人入场悬疑赛道，引发的争议也不少。
比如频频引起纷争的番位问题。
首先一个问题，实力派演员愿意跟流量演员合作吗？
“只要双方没有太大的过节，很多实力派其实也希望能够借助流量的声量，给剧扛一些数据。”
小树说，“况且平台想用谁就用谁，实力派演员也左右不了人家的意见。”
业内人士图图也透露，据他所知，大多数实力派演员对于能够跟流量合作还是很高兴的，至于合作之后高不高兴那是另一回事。
“大部分演员都存在一个心态，就是作品的数据别让我一个人扛，压力太大。”
图图说，“如果能给他们搭配一个流量演员，数据就是流量去扛了，他们只需要完成自己的那部分就行了。”
那做惯一番的流量艺人们，又甘愿被压番吗？
贾东岩透露，就自己接触的流量艺人来说，他们选择来演悬疑剧，大多都有转型的决心，真的是为作品而来的，所以对番位看得比较开。
但小树则认为，不管在什么题材领域，番位向来是兵家必争之地，之所以出现所谓的“让番”，不过是一个价值让渡问题。
“压番，分在什么样的制作里面被谁压，很多流量没有坐稳的演员，自己并没有形成一个品质标签，如果跟实力派合作能够把他们作品的质感往上提一提的话，被压番他们也是愿意的。”
小树说，“有的演员他既有流量又有实力，他自然不会愿意被压番。”
另一个争议点在于，因为流量艺人的加入，观众对于悬疑片的审判力度也随之加大，甚至出现“流量艺人拍的悬疑片烂片率高”的论调。
“我觉得并不会因为流量来拍，而使得悬疑剧烂片率变高，他们又没改剧本，也没这么大能量。”
小树说，“只不过是流量不来演的话，这些剧不好看最多是默默糊掉，流量演了，大家就会去审判一下，加上有的流量艺人口碑本来就不好，大家就会觉得是他们的问题。”
（图文无关）
贾东岩也觉得，作品不好并不只是演员的问题，更多是创作问题。
“有太多例子证明，剧本扎实的话，演员只要能够呈现合格的表演就可以成功。”
贾东岩说，“没有哪个戏真的是被演员的演技拉垮的，大部分情况是，很多人想要赚快钱，用一个并不合格的剧本，忽悠了一个有转型需求的流量艺人过来，最后作品口碑不好，双双受损。”
选择与影响
如今，悬疑作品泛滥，何尝不是一种跟风呢。
贾东岩直言，如今的悬疑剧就像曾经的抗战剧一样，有几部火了，大家就一股脑地挤进来，但事实是，抗战剧也分优秀的作品和不优秀的作品，并不是说你演了这个题材就一定能火。
这其中，入场的时机固然重要，演员的选择也起决定因素。
小树就透露，有的艺人团队更倾向于与大导演、大制作班底合作，并非基于角色的契合度。
“因为戏是人拍出来的，好的班底，从概率上来说，更容易出好作品。”
小树说，“另外，与好的班底合作，可以把艺人咖位往上抬一抬，即使剧不成功，默默糊掉了，因为艺人合作过这个班底，那么其他好班底也容易看到他们。”
这点尤其体现在电影项目上。
“他们真的在意自己在电影中演什么角色吗？大多不在意，只是冲着国际大奖，名导而去。”
萱萱吐槽，“作品最后就算糊掉了也无所谓，这次合作了，就获得一个下次合作别的项目的机会，反正都是流量演员，对他们来说，只要有讨论、有热度就可以，并不需要那么多人认可，他们只要保持好的状态，立住大女主或大男主人设就可以了。”
贾东岩也表示，“流量艺人们想转型的决心值得肯定，但选择作品时，你到底是被角色的魅力吸引，还是被高片酬、大导演忽悠，为了转型而转型，选择不同，结果自然不同。”
不过萱萱直言，一两部作品的失利并不会给流量艺人带来太大负面影响。
“他们之所以是流量艺人，是因为他们不完全靠作品，还有商业、采访、综艺、人设，只要占一样，就能继续。”
萱萱说，“这就像是比赛，只要他们不离开赛场，就还有机会，更重要的是后续作品的口碑。”
但对于创作者而言，需要敏锐把握市场风向。贾东岩透露，自己的团队不会再轻易接这类剧。因为在他看来，悬疑类型的东西就像一个矿，是难以再生的资源。因为案件的特质和破案手法相似性很高，数量多了就很容易形成重复和同质化，对演员资源其实也是严重的浪费。
在此情况下，有的创作者为了杀出重围，可能会在尺度上做文章，长此以往，悬疑内容创作有可能面临再次收紧。急流勇退，不失为一种选择。