一部描写泰国外劳在台湾的小镇上打黑工的故事，电影充满了生活的痛苦却又不失它的隐忍与温柔。
Sir去看了，这部电影在那天看的所有片子里，算是一股清流。
△ 电影结束后，导演：拥抱参演演员
在台湾电影特有的温情中，包含了许多伦理困境，比如泰国外劳欧马（音译）为脑瘫病人排解“性压抑”，帮助病危的母亲“杀死”她生活无法自理的孩子。
底层人生活中的坚韧与温情，从这种现实的“残忍”中流露出来，成为这部电影的闪光点。
这个电影有着非常诗意的中文名，却又有着非常粗劣的英文名《Mongrel（杂种）》。
演员多以闽南方言对话，电视里播出的新闻成为无聊生活的配乐，在小镇里的人，不论是雇佣者，还是外劳，都在生活的水平线上挣扎。
电影里大胆地让演员直视镜头与观众对视，产生“直视的”威逼感，让观众感到不适。
正是这种“冒犯”才逼迫着让人看到这里真实的生活，他们不是表演的一员，更像是现实生活中的一员。
除了这部电影，Sir在展厅还看到了《周处除三害》《破浪男女》《（真）新的一天》《化劫》等台湾本土的电影简介。
《周处》在内地获得的成功，就不用再赘述了。
而像是其后的三部影片里，关于都市男女的情欲关系、关于青春爱情故事、也有本土在地文化的恐怖片，来来去去还是在台湾地区的语境之中。
在与台湾地区展馆的工作人员对话时，她们给Sir递出了台湾电影产业调查报告：在台湾地区电影外销在2022年有所增长，一方面是在因为疫情结束后，国际交流逐渐恢复；另一方面也是台湾地区边境管制松绑，开始了更多的跨国合作机会。
在寻求对外合作的同时，台湾地区也还是不曾放弃本土的文化IP塑造。
这一次来到戛纳电影市场进行提案，就有台湾地区的几部本土作家小说，包括犯罪推理、悬疑、科幻等热门类型的作品，在此寻求合作与改编的可能性。
在这几年，台湾影视剧也屡次走上奈飞等流媒体平台，如《追缉》《华灯初上》《受害者的游戏》等。
他们在一边坚持本土化的内容创造的同时，也兼顾了对影视作品在海外市场的占有份额，坚定地走着“本土化”致胜的道路。
纵观这一次华语电影的“出征”戛纳，似乎更有一种“乱花渐欲迷人眼”的感觉，多种类电影题材展现在全球观众的视线里，也让不同的文化在电影市场里碰撞交流。
是世界变小了，还是电影走得更远了。这边刚在国内电影院里看完的院线片，在另一个国度中，它即将成为一种文化输出走向全国的电影市场。
就仿佛是Sir此时坐在电影院里写下这篇稿子时，隔壁的外国友人用多邻国学习着中文，让我感到有趣与亲密。
此时的电影，也仿佛是一种拉进彼此关系的语言，通过它，我们也逐渐向国际靠近，向每一位观众靠近。